十九、露营与贝多芬以及脑内作曲[2/2页]

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“我还以为你会把乐器什么的带过来呢。”

源景看了藤原千花一眼，“藤原同学，莫非你以为作曲是要守在钢琴旁或是抱着吉他不放，皱起眉头咔哧咔哧地写五线谱？”

？藤原千花的脑袋上浮起问号，她有些小心翼翼地望向源景，试探性地问道：“不是吗？”

“我不太清楚其他人的做法，但至少对我而言，我作曲时并不太需要什么乐器进行辅助。”他指了指自己的鬓角，“我有这个就足够了。”

【这个】当然不是指鬓角。

“……”

“为什么这么看着我？据我所知，贝多芬在作曲时也不需要乐器吧？否则他是怎么在失聪后还能继续作曲的呢？”

“咦，按照我所听过的说法，他好像是通过骨传导的方式来听到声音的，”藤原千花表现得有些惊讶，她回忆道，“流传比较广泛的说法，便是他将木棍的一头插在钢琴的共鸣箱里，另一头咬在自己嘴里，以此来感受到乐声的。”

她发现源景的脸上露出了有些无语的表情，便诧异地说道，“这种说法不对吗”

“藤原同学，”源景摇了摇头，说道，“距离我们和【古典音乐部】一起演奏《欢乐颂》才不过一周啊，而《欢乐颂》不过是贝多芬失聪后谱写的《第九交响曲》的其中一段。但只是这么一段，我们就用了多少乐器？”

藤原千花当然记得清清楚楚，事实上，她怀疑自己可能一辈子都忘不了那个场景了。

钢琴、三种提琴、圆号、小号、长号……

只是略一回忆，当时的盛景便浮现在她的心头，就好像那是昨天刚发生过的事情一样。

“按照你刚才说法，贝多芬可能确实能够感受到钢琴的乐声，但是提琴呢，各种规格的号角呢，还有合唱时的人声呢？他要怎么才能感受到这些声音呢？”

“你知道管弦乐之类的曲子到底要用到多少种乐器吗？各种乐器的组合就是天文数字了。要是非要一样一样去演奏才能作曲的话，写一小节就要花上一周。如果真的采用那种创作方式的话，贝多芬绝对创作不出那么多脍炙人口的壮丽乐章。”

“【听不到就不可能作曲】这句话本身就是外行人凭借自己的推断所提出的妄言。所谓的作曲，虽然可能会需要一些辅助，但是绝大多数的部分，都是在脑中完成的。”

“呃——也就是说，”藤原千花斟酌着自己的措辞，开始依照源景的意思进行‘合理推测’，“虽然现在源景同学怎么看都不像是在进行音乐创作，只不过是对接下来的安营扎寨满怀期待而已，但实际上大脑已经在全力运转，试图完善心中的乐曲了吗？”

“……怎么会得出这样的结论，”源景挠了挠头，他发现藤原千花好像特别容易把他想得太好了，“你这种说法，就好像一个人明明在看视频或者玩游戏摸鱼，却非要说自己这是在为自己的作品寻找灵感一样。”

虽然就这么肯定下来，估计藤原千花应该也会信以为真，但源景不希望给她传递错误的观念——更重要的是，他并不需要在她心中树立起什么伟光正的形象。

“该做什么的时候，就去全心全意地做。这才是效率最高、最不会浪费时间的做法。”源景向藤原千花伸出了手，“现在的我，心中塞满的便只有对于露营的期待而已，并没有其他的情绪。”

“所以，藤原同学，能把锤子递给我吗？我已经迫不及待地想要搭帐篷了。”

十九、露营与贝多芬以及脑内作曲[2/2页]

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